古往今来，人类伟大的建筑都离不开石材的印记，因为美源自天然的艺术。从埃及金字塔，到希腊神庙；从罗马古城到万里长城；从白宫到人民大会堂。如今，人们也将石材的运用渐渐带入到了城市的各个角落，以及千家万户的家装之中。随之而来的，却是观念的改变。不知从何时起，有些人对有瑕疵的天然石材抱起了不可用的想法，认为有瑕疵的石材就是不完美的、不可利用的破石头。

可是真的是这样吗？

平心而论，石材本就不是工业品，所有的纹理、所有的色彩，都是天然形成的。每一块石头，都是在自然环境中，经过至少上亿年的复杂的物理、化学变化，加上地质运动演化而形成的。内在外在的诸多因素影响，都会造成石材的千变万化。这种变化，是客观存在的，后期无论怎么加工，都没办法改变。也正是这些变化，造就了裂隙、裂纹、结疤、砂眼、孔洞、色斑、色差等等诸多独特之处。基于大众普遍的审美，对石材的整体质量提出一些苛刻要求本无可厚非，但我们同时也要明白，石材是自然界的造化之物，它并不是按照人的意愿形成的。

越是能欣赏这些石材的独特之处，人也就越来越能体味大自然的奥妙所在。就拿天然色差来说，它的形成因素就有诸多种。首先，深层矿和表层采矿开采出来的石材能形成色差，自然环境下，外层的石材，更多的接触到水、空气、阳光，而深藏在内部的石材，则没有这种环境。因此，表层矿与深层矿颜色上普遍存在着差异。而深层矿开采出来后，在阳光、空气、水等全新的环境下，也会发生变化，产生色泽上的差异。其次，矿物质含量不均匀也会造成色差，花岗岩的基础物质是二氧化硅，大理石基础物质是碳酸钙，在基础矿物之外，各种元素和矿物质混合在一起，就会形成石材千变万化的颜色和纹理。最后，开采、加工方式不同也会造成色差，从矿山开采下来的石材，通常为整块荒料，荒料需要切割成一片一片的大板。在荒料的加工中，有不同的切割走向，这种加工差异，在石材加工的时候，即使很注意，也不能完全避免切出来的板材出现或多或少的差异等问题……因此，对于石材的瑕疵和缺陷，我们越包容，越从容，甚至用欣赏的眼光去看待这些缺陷和瑕疵，就越能感受到石材的美。那我们的感受就会美好的多。

就像玫瑰是有刺的，但我们不会因为玫瑰的刺而认为它不美丽一样。那些瑕疵，造就了石材本身的魅力，正是石材本身重要的一部分。

但当下，有些人却认为石材应该像瓷砖一样，颜色样式统一，整洁规律，这样的石材看起来更有美感可言。从中国人的传统观念看来，消费者觉得自己花了同样的价钱，得到的石头有的是完美的，但有的却是有缺陷的，这是件“不公平”的事情。毕竟花了钱却没有得到“最好”的东西，这也没什么错。但石材人自己也这么想，非但不加以引导，反而认为那些有瑕疵的石材是不可用的破石头，若是瑕疵不明显的石材就利用加工把瑕疵部分遮掩掉，若是瑕疵较为明显的石材就秉持着“该扔就扔”的态度处理，那就有一些问题了。在近些年大众审美水平提高、国家大力倡导节约能源的大背景下，这么做显然是与时代趋势不符的。

（西班牙萨莫拉省新办公厅全身素裹暖色大理石，虽然建筑为典型的现代主义风格，但通过材料与色彩的搭配显得与周边的石头老建筑显得分外亲和。色差和不规则拼贴也是这栋建筑的一大亮点）

如意大利一样，现代文明起步较早的欧洲，就容忍石材色差、色斑、色线、断裂线的“缺陷之美”。正如他们接受断壁残垣的古代建筑，堂而皇之的坐落在城市中间，也不会认为它们“影响市容市貌”。这与我们中国人坚持的“美玉无瑕”的观念，确实有所出入。在他们眼里，瑕疵正是一种独特的美，倘若将类似的缺陷石材集中到一块进行拼接组合，原本杂乱无章的瑕疵也可以组合成独一无二的花纹图案。

自然造物，不拘一格，大自然不会按照人们的要求创造天然石材。纵观全球，我们看到的“完美”石材工程，其实都是在获得大量石材，经过筛选、取舍后，用挑出来的石材拼贴而成的。可本质上，瑕疵本身并无好坏之分，如何将石材放在“对”的位置，关键在于人的设计能力和审美水平。从这个角度来说，天然石材所拥有的色差和纹路不一等所谓“瑕疵”，反而使其有更多设计上发挥的空间，也给足了设计师更多的创作灵感。

就像世上不会有两片相同的叶子一样，每一片石材都有独特的肌理和意境存在。当下，石材的消费群体已经发生了巨大改变，大部分年轻人的审美已经不再一味的追求统一和对称。也许未来，石材瑕疵能在石材市场上给消费者带来更多的惊喜。

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